淋病,丹麦电影简史(一)-188体育娱乐_188体育app_188bet体育在线

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丹麦电影简史(上)

作者:彼得谢普澜

译者:王棵锁

编者按:

本文由山西师范大学戏曲与影视学院教师王棵锁译自丹麦电影学会会刊,全文共三万余字。因为推送篇幅所限,将分为三部分宣布,此为榜首部分。

译者按:

本文将依照年代次序,具体论说丹麦电影史上每十年间的首要影片、主导趋势与类型、电影创造者以及这些电影发生的铃木心春政治语境与组织系统架构。“丹麦电影史”涵盖了丹麦电影从无声到有声沐,有什么美观的电视剧从躲避实践到直面社会实践,从家庭情节喜剧到道格玛(Dogme)运动,从主流到前锋,从动作片到纪录片在内的翔实前史,是对1890年代至今(2010年)丹麦电影开展演化的全体概览。

本文译自丹麦电影学会会刊,依据丹尼尔桑德斯(Daniel Sanders)的英译版译出。原作者为彼得谢普澜(Peter Schepelern,1945-),哥本哈根大学电影与前言研讨系副教授,首要研讨爱好为斯堪的纳维亚电影、电视文明、道格玛95和拉斯冯提尔电影等,首要学术效果有《叙事电影》(19g750672)、《丹麦电影》(1980)、《商业实践与批判理论中的电影类型》(1981)、《艺术元素:拉斯冯提尔的电影国际》(1997)、《百年丹麦电影》(2001,合著)等。

丹麦电影史榜首节(1896-1910):

前期放映业及草创期

丹麦的电影放映活动始于1896年;翌年,彼得埃尔费尔特(Peter Elfelt)拍照了首部丹麦国产电影。丹麦榜首家电影院在1904年呈现,两年后奥勒奥尔森(Ole Olsen)兴办了诺蒂斯克电影公司(Nordisk Film Company,一译“北欧电影公司”)。自1910年起,该公司初步把重心转向制造剧情长片,由此敞开了丹麦电影的黄金年代。

01

市政厅广场:丹麦首场电影放映


丹麦榜首次电影放映活动是在1896年6月7日,间隔1895年12月卢米埃尔兄弟在巴黎的电影首映相隔不到半年时刻。其时,剧院司理维勒姆帕特(Vilhelm Pacht)放映了一系列短片(可能为英国人摄制),地址是哥本哈根的Panorama影院。这是一座矗立在市政广场的木制阁楼,坐落它后边的市政大厅彼时没有竣工(大厅于1905年告竣)。

02

埃尔费尔特与奥尔森:前期丹麦电影和影院


直到第二年,榜首部丹麦国产电影才缓不济急。拍照师彼得埃尔费尔特请来通晓技能的延斯保罗安德森(Jens Poul Adersen(被誉为The Man from Nellerd),让他组装了一台能拍电影的开麦拉。在1897到1907年的十年间,埃尔费尔特拍照了近百部影片,多为时长数分钟的短片,它们从丹麦皇室的视角记载了其时的丹麦文明、日常日子以及公共事情(1900年,他授命成为丹麦皇家拍照师)。

除了一般所以为的首部丹麦电影《驾格陵兰犬雪橇车记》(莫泊桑Krsel med grnlandske Hunde, 1897)外,他还拍照了Brandvsenet rykker ud(1897), Brydekamp mellem Beck Olsen og Poul Pons(1899)和Czar Nikolai II’s Ankomst til Helsingr(1901)等影片。埃尔费尔特也拍照了一部剧情短片《履行死刑》(Capital Execution/Henrettelsen,1903,现仅存残片),该片创意来源于一桩发生在法国的实在案子(一位母亲杀死了自己的孩子)。

丹麦榜首家运营较成功的电影院——Kosmorama[英文Cosmorama,意为“国际景色照展览”] ——于1904年在哥本哈根开业。这家影院的老板康斯坦丁菲利普森(Constantin Philipsen)在接下来的数年间,树立了一条掩盖全国的电影院线。1905年,比沃格拉夫(Biograf)影院也在哥本哈根开业,它的所有者奥勒奥尔森后来成为前期丹麦电影史的核心人物。他身世寒门,靠尽力高人一等,掌管着包括一家瑞典游乐场在内的很多工业。为保证自家影院有片可映,他初步进入电影制造。1906年11月,奥尔森兴办了诺蒂斯克电影公司(Nordisk Films Kompagni,即现在的Nordisk Film)。除阅历过1928-1929年的一次破产外,这家公司一向是丹麦电影和传媒范畴的国家栋梁。

奥勒奥尔森

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

03

北极熊与雄狮:诺蒂斯克电影公司的起步

诺蒂斯克电影公司的标志是一头站在地球之巅的北极熊,它兴办后出品了一系列影片并敏捷鼓起,包括:滑稽剧如《修建师的岳母》(Anarkistens Svigermoder,1906);文学改编影片如《茶花女》(The Lady with the Camellias,Kameliadamen,1907);叙述斗胆冒险故事的影片《响马的爱人》(Rverens Brud, 1907)以及最广为人知的《猎狮记》(Lvejagten,1907)。片中猎人们追捕并杀死了两端狮子,影片外景地坐落西兰岛罗斯基勒峡湾的一座叫埃洛(Elleore)的小岛上。这些影片均由公司的常驻导演维果拉尔森(Viggo Larsen)执导,雀嘴鳝时长在10-15分钟左右。诺蒂斯克公司也获得了国际性的成功,接下来的几年里它先后在德国、英国和美国等国树立了多家分支组织。

视界开阔的诺蒂斯克在商业方面的成功,也影响了同行业一批公司的生长,其间就有一家叫Fotorama的小公司。该公司坐落丹麦第二大城市奥胡斯,它于1910年发行了制造精巧的情节剧影片《白奴血泪》(Den Hvide Slavehandel)。影片共3本,约40分钟,而其时惯例影片时长不过一本罢了。诺蒂斯克当即着手抄袭这部影片,并于4个月后发行了自家版别。诺蒂斯克由此走上了以拍长片为赌注的开展之路。这是丹麦电影时刻短的黄金期的初步,丹麦电影将在几年后的国际电影商场中锋芒毕露。

维果拉尔森

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

丹麦电影史第二节(1920-1929):

诺蒂斯克的式微与德莱叶的鼓起

1920年代,诺蒂斯克电影公司的运营日薄西山,它面对对手帕拉丁公司(Palladium)的剧烈竞赛,后者凭仗其旗下的喜剧组合“Fyrtaarnet og Bivognen”(“F&B”)一鸣惊人。也正是在这个时期,卡尔西奥多德莱叶(Carl Th. Dreyer)作为导演初步锋芒毕露。

01

战后危机:诺蒂斯克的式微

苦于困难的经济形势,加之公司无法找到满意其时观众赏识兴趣的艺术定位,诺蒂斯克在1920年代的颓势一时难以抑止。

公司新一代导演中的领武士物是AW. 桑德伯格(A.W. Sandberg)[译注1],他拍照了很多依据狄更斯小说改编的电影,如《咱们一起的朋友》(Vor flles Ven, 1921)、《远大前程》(Store Forventninger,1922)、《大卫科波菲尔》(1922)以及《小杜丽》( Lille Dorrit,1924)等。他还执导了一部改编自丹麦经典小说的电影《旧日迷雾》(Fra Piazza del Popolo,1925);以及一部马戏团体裁的情节剧电影《小丑》(Klovnen,1926),这部由瑞典当红男星戈斯塔埃克曼(Gsta Ekman)出演的偶像版新作,翻拍自1917年由席兰德(Psilander)参演的同名影片,尽管它获得了较高的本乡点评,却并没有获得国际影坛的认可。

AW. 桑德伯格

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

正是在丹麦前期电影的落花时节,年青的卡尔西奥多德莱叶走上了导演之路。

02

大师之路:卡尔西奥多德莱叶

1912年,年青的德莱叶仍是个新闻记者。经人介绍进入电影界后,德莱叶开端为诺蒂斯克电影公司编撰字幕卡,后来担任公司的剧本参谋和编排师。他初露锋芒执导的著作是情节剧《审判长》(Prsidenten,1919),叙述一位法官被逼审判自己遗弃已久的私生子的故事。他的野心之作《撒旦的日记》(Blade af Satans Bog,1920)叙述了四则故事,从四个前史时期讨论撒旦恶行。他最闻名的丹麦默片是《一家之主》(Du skal re din Hust图形推理的十大规则ru,1925),影片独具匠心地叙述了一个一般人在当下的日子境况。德莱叶出色的艺术大志促进他去往不同国家进行影片制造,如德国、法国、瑞典、挪威等。他在德国拍照了依据赫尔曼邦(Herman Bang)的原著小说改编著作《迈克尔的愿望》(Michael,1924);在法国拍照了自己的经典之作——《圣女贞德受难记》(1928),用情感充分、深化魂灵的特写镜头叙述了贞德被审判并殉道的故事。

德莱叶接着拍照了《女吸血鬼》(Vampyr,1932)。这是一部私家投拍的法德双语有声片,影片奇妙地交融了恐惧元素和诗意梦境的拍照技法。因为随后十余年他的影片都票房惨白,他被逼重操新闻记者旧业。直到1940年代末,他才再次捡起导筒,先是拍照了纪录片《好妈妈》(Mdrehjlpen, 1942),随后拍照了故事长片《复仇之日》(Vredens Dag,1943),这是一部叙述17世纪女巫审判的、风格郁闷、剧情骇俗的情节剧。德莱叶在丹麦电影史上别出心裁:形成了在艺术上从不退让、回绝商业化的电影风格。1952年,他获准为哥本哈根的Dagmar theatre拍片,拍照了《神谕》(The Word/Ordet,1955)——改编自卡伊蒙克(Kaj Munk)讨论崇奉与复生的舞台剧;以及他的最终一部著作《格特鲁德/葛楚》(Gertrud,1964),影片改编自20世纪初雅尔玛尔瑟德尔贝里[译注2]的戏曲著作,叙述了“肉体的愿望和魂灵无法脱节的孤独感”。在他生命的后三十年里,德莱叶竭尽全力地准备一部关于耶稣的电影——《拿撒勒的基督》(Jesus of Nazareth),剧本尽管完结了(并于1968年宣布),但影片却一向未能投拍。德莱叶凭仗自己在精力范畴令人心服口服的洞见和有意为之的笼统方法,在电影史上获得了登峰造极的位置。

卡尔西奥多德莱叶

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

03

大获成功的喜剧片:帕拉丁公司与“菲比”喜剧组合

在1920年代的经济衰退期,诺蒂斯克电影公司面对来自劲敌帕拉丁(Palladium)的剧烈竞赛。帕拉丁电影公司发家于瑞典,从诺蒂斯克挖走了闻名导演拉乌劳瑞森(Lau Lauritzen Senior)和当红艺人卡尔申斯特洛姆(Carl Schenstrm),劳瑞森成果了瘦高的申斯特洛姆(Schenstrm)和矮胖的哈拉尔德梅森(Harald Madsen)这对欢欣伙伴——Fyrtaarnet与Bivognen(简称“Fy&Bi”)。

1922年起帕拉丁就由丹麦人担任运营,而Fyrtaarnet和Bivognen两人简直成为1920年代丹麦国宝级电影形象,他们拍照的喜剧电影有:《电影、调情与订亲》(Film, Flirt og Forlovelse,1921)、《阳光、夏天与学生》(Sol, Sommer og Studiner,1922)、《他、她与哈姆雷特)(Han, hun og Hamlet,1922)以及《在北海》(Vester-Vov-Vov,1927)。这两位喜剧艺人也遭到了国外观众的认可——他们在德国简直众所周知,在英国和东欧亦是如此。跟着有声片新技能的打破发展,这对默片组合只参演过一部大制造的影片——劳瑞森执导的名著改编著作《堂吉诃德》(Don Quixote,1926),该片在西班牙拍照完结。

04

前期动画片的诞生:罗伯特斯托姆彼得森的动画电影


也是在这一时期,丹麦动画电影缓慢起步。闻名艺术家、漫画家罗伯特斯托姆彼得森(Robert Storm Petersen)[译注3]制造了几部动画短片,如Gaasetyven(1920)和Peterog Ping Trylleri(1922)等。

05

1922年丹麦电影法


在电影史前期,丹麦政府将电影和电影院作为一个单独的文娱商场归入警察局和司法部的统辖规模。电影检查准则的树立始于1907年,6年后政府初步掌管检查权。1922年,榜首部影院法公布,对电影票课了高达40%的重税。一起,电影执照准则也初步施行。运营影剧院需请求相关执照,实践上则有利于政府管控放映业。电影放映许可证通常被视为一种艺术补贴,电影公司也有时机获准运营剧院(拿到所谓的“制片许可证”)。1938年的电影法秉承了这些准则,一向延续到1972年新电影法公布。

默片年代,丹麦出产了大约1600部故事片(包括短片和故事长片)和1000余部纪录片一周气候,但幸存的影片只要250部。

【译注】

[1].Anders Wilhelm Sandberg,1887-1938,丹麦导演、作家。代表作有:Barnehjertets Heltemod (1916)、 Klovnen (1917)、 Klovnen (1926)等。

[2].Hjalmar Sderberg,1869-1941,瑞典小说家、剧作家、诗人、新闻记者。他拿手透过“都市漫游者”的目光审视斯德哥尔摩,描写情场失意者和郁闷的人物,被誉为瑞典文坛上堪与权威奥古斯特斯特林堡比肩的剧作家。《格特鲁德》以其女友为原型,剧中有名言“我一向信任肉体的愿望和魂灵中不行治好的孤独感”。

[3].1882-1949,丹麦漫画家、动画导演、插画师、诙谐家、艺人、画家,以笔名“Storm P”著称于世。他终身创造了6万余幅漫画,还留下很多短片故事和神话著作。他在默片年代出演过几部影片如Rverens brud (1907), Mordet paa Fyn (1907) 和Fange nr. 1 (1935)等,他在1920年制造的影片《三个小人儿》(Tre sm mnd)是丹麦影史上首部动画电影。

丹麦电影史第三节(1930-1939):

有声技能的功过与民间音乐喜剧片

1930年代,有声电影在丹麦呈现,配插曲的喜剧电影——所谓的民间喜剧——也盛行起来,成为这个十年里首要的类型片。保罗汉宁森(Poul Hen310ningsen)[1]执导了纪录片《丹麦》(Danmark,又命《丹麦电影》),此举在国内催生了一股新的电影认识,鼓动了新生代导演们的拍片热心。

01

丹麦有声片:声响技能的打破

诺蒂斯克公司在1928年6月宣告破产之后,又在卡尔鲍德尔(Carl Bauder)的苦心运营下,于1929年的2月份从头倒闭。他也获得了运用一项有声电影技能拍片的授权,该技能由丹麦的两位工程师——阿克塞尔彼得森(Axel Petersen)和阿诺德鲍尔森(Arnold Poulsen)创造,他们早在1923年10月便向世人展示了有声样片《会说话的电影》(Den talende淋病,丹麦电影简史(一)-188体育文娱_188体育app_188bet体育在线 Film,比敏捷风行全球的美国电影《爵士歌手》还早了整整四年时刻)。

榜首部丹麦语有声电影是1931年5月首映的《维拜教区长》(Prsten i Vejlby)。该片导演乔治施奈沃特(George Schnevoigt)是诺蒂斯克旗下导演的领武士物,他在一年前就现已拍过一部有声片《格陵兰岛的爱斯基摩人》(Greenlandic Eskimo,1930),不过该片是一部丹麦-挪威合拍片,对白也是挪威语。

《维拜教区长》作为丹麦作家施蒂恩斯蒂森布利彻(Steen Steensen Blicher)的经典违法体裁小说(1829)的荧幕版,既低劣又装腔作势,它所昭示出的文明野心,和施奈沃特两年后以夜总会为布景的悲惨剧体裁情节剧《探戈》(1933)千篇一律。

乔治施奈沃特

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

不过,这个十年间的首要类型片,当属更充分地发挥声响可能性的音乐喜剧电影——所谓的“民间喜剧电影”,它们总是对日子持达观与欢欣的情绪。

02

丹麦人的丹麦片:音乐喜剧电影

最具代表性的喜剧片是乔治施奈沃特的《百万赌注》(Skal vi vdde en Million?,1932)和《赔率777》(Odds 777,1932),以及伊曼纽尔格瑞格斯(Emanuel Gregers)[2]的《米莉,玛丽和我》(1937)。后者的主演玛格丽特维比(Marguerite Viby)[3]精彩演绎了一个三重人格人物:勤勉的医学专业学生,结壮的居家女佣,以及谙熟油滑的夜总会风流歌手,这部著作凸显了人们对妇女们身份的年代认知。凯诺曼安德森(Kai Normann Andersen)为本片创造了悦耳的伴奏。

尽管无声电影在全球发行上四通八达,但言语却成了有声电影的妨碍,对丹麦这样的小国而言,声响技能进步意味着商场的急剧萎缩,继而忽然堕入偏狭之境。丹麦电影自此便简直沦为丹麦人的专享影片。

1930年代的电影,在文明方面也深受大惨淡和火烧眉毛的政治认识形态对立的影响。陈旧的艺术方式都遭到了形形色色的现代艺术的浸染。但是对丹麦电影而言却并非如此,它致力于给民众烹制达观主义,躲避令人懊丧的实践的传统文娱方式。帕拉丁公司的Panserbasse(1936)走马观花地触及了大惨淡现状,却也仅仅为了维系连绵不停的笑料。其他典型著作还有Rasmines Bryllup (1935)和Bolettes Wedding(Bolettes Brudefrd,1938),均为喜气弥漫的民间喜剧,劳劳瑞琛(Lau Lauritzen Senior)亦未能免俗,他的Barken Margrethe(1934)散发着民族主义的玫瑰色梦想,乃至带有少量种族主义的孤芳自赏。

《赔率777》海报

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

03

国际之一隅:前期丹麦纪录电影

也有几部与惯例风格电影截然不同的影片,如格陵兰岛体裁的伪纪录片《保罗的婚礼》(Palos Brudefrd,1934),本片导演是德国人弗里德里希达谢姆(Friedrich Dalsheim,1895-1936),编剧克奴德拉斯穆森(Knud Rasmussen)则是闻名的旅行家。修建师、作家兼文明争辩家保罗汉宁森(Poul Henningsen)的纪录片《武侠电影丹麦电影》(1935,亦称danmarksfilmen)拍照了里程碑式的丹麦纪录片,这是一部授命于丹麦外交部拍照的影片。

该片温文中暗含挖苦,交叉了爵士风格的歌曲。尽管它在其时遭到影评界的进犯并惨遭重剪(1964年得以恢复),但这部电影仍预示着新局面的到来:它引领了一种新的电影认识,一股前所未见的电影潮流,也启示了新一代的纪录片创造者们。

西奥多克里斯滕森(Theodor Christensen)对本片起着主导作用,他将会在未来数十年里扮演一个如导师般重要的人物。克里斯滕森与卡尔鲁斯(Karl Roos)合写了本国榜首部电影理论著作《电影》(193collect6)。他执导了纪录片C-et Hjrne af Sjlland(1938),作为副导演执导了Iran,det nye Persien(1939),一部叙述丹麦土木工程成果的电影。

04

1933和1938年电影法

继1933电影法之后,电影许可证准则乃至苛刻到只要复合特定条件的人才干获得许可证,以及每人只能具有一家影院的程度,电影检查的规模也更广、标准更苛刻。带有半官方性质的组织——丹麦文明电影公司(Dansk Kulturfilm)始创于1932年,它是1930-1940年代一系列纪录片、数部故事片的强力推手。

该法案修订于1938年,正逢国家电影中心(Statens Filmcentral,简称SFC)草创之时,该公司以发行文献纪录片著称。跟着电影委员会和电影基金会的建立,政府初步拔擢艺术电影和文明电影,但是实践收效却微乎其微。

【译注】

[1].1894-1967,作家、修建规划师、评论家。汉宁森是丹麦两次国际大战期间最为闻名的文明名人,以“PH”名字简称著称于世,他规划的PH灯具使他成为国际最巨大的规划师之一,其规划理论至今仍为人广泛认同。《丹麦》对其时的丹麦做了生动而又略带得罪的描写,影片的斗胆直白和反传统的倾向使该片遭到激烈的进犯。其名言为:“全部政治化的艺术都糟糕透顶,好的艺术著作却都和政治有关。”

[2].1881–1957,丹麦导演、艺人。首要著作有:Forellen (1942)、Alle gr rundt og forelsker sig (1941)、Zigeunerprinsessen (1918)等。

[3].1909-2001,丹麦舞台剧(1923-1929)、电影(1929-1973)、电视(1960s-1970s)艺人。丹麦戏曲影史上最巨大的女艺人之一,获2000年Bodil and Robert Awards终身成果奖。曾与本片导演有过时刻短婚姻(1932–1938)。

丹麦电影史第四节(1940-1949):

纳粹占有期及战后

德国占有时期,丹麦电影风格骤变,主题更晦暗,一起更重视民族和国家问题。纪录片的创造走向昌盛,影院中放映纪录短片也成为常态。战后,丹麦电影瞄准更为实践主义的途径,重视日常日子情形和社会问题。

01

漆黑笼罩下的电影:占有期的电影文明

德国于1940年占有丹麦,丹麦电影随即落入占有军的掌控之下。德国人对各家电影制片公司从原始资料到影院放映各环节都一手控制。影院初步放映越来越多的德国片(哥本哈根的首要影院所放映的电影一半都是德国影片)。到1942年底,同盟国出产的影片亦首度遭到禁映。

可想而知,在这一时期诞生的丹淋病,丹麦电影简史(一)-188体育文娱_188体育app_188bet体育在线麦电影,底子无法对侵略者的占有实力有任何谴责,它们乃至简直彻底没有提及其时的社会境况。但是,丹麦影片的特征却发生了显着改变。此前,丹麦有声片中一向难觅违法和悬疑元素的踪迹(除了《维拜教区长》)。但在沦亡期,风格更为郁闷的影片却大获成功,如波迪尔伊普森(Bodil Ipsen)和劳劳瑞琛(Lau Lauritzen Junior)的违法心思片《越轨》(Afsporet,1942,Apollon-Film公司出品);惊悚片《谋杀咏叹调》(Mordets Melodi,1944)融入了少量法国诗意实践主义和美国黑色电影的风格。

波迪尔伊普森

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

丹麦电影的全体定位变得愈加国际化。喜剧类型片逐步脱离民间喜剧传统,转而仿效愈加老道的美国神经喜剧(Screwball comedy),如波迪尔易卜森执导的刘别谦式的《白衣绅士》(En Herre i Kjole og Hvidt,1942)。成果最高的是约翰雅各布森(Johan Jacobsen),他凭仗其喜剧片《我的爱妻》(Mine kre Koner)和《驯夫记》(Som du vil ha' mig -!,1943)成为导演界的领武士物。他的联画式影片《八重奏》(Otte Akkorder,1944)叙述了一张黑胶唱片几经易手的故事。本片学习了朱利恩杜维威尔(Julien Duvivier)的《舞会名册》(French Un carnet de Bal)以及《曼哈顿故事》(American Tales of Manhattan)两片的剧作结构。

《驯夫记》海报

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

一起,丹麦电影也着眼于国内体裁。文雅德梅斯林(Svend Methling)的经典之作《夏天乐事》(Sommerglder,1940)改编自赫尔曼邦(Herman Bang)的小wifi破说明,透过一群人的眼睛,对一个丹麦省区进行了动听而又挖苦的描绘;伊曼努尔格莱格斯(Emanu淋病,丹麦电影简史(一)-188体育文娱_188体育app_188bet体育在线el Gregers)的《索伦森与拉斯穆森》(Srensen og Rasmussen,1940)浸透兴味地叙述了丹麦国王弗雷德里克七世(Frederik VII)和他的妻子到一个庄园玩耍的趣闻。此外还有施奈沃特描绘19世纪(浪漫主义的黄金时期)作曲家韦瑟(Weyse)[译注1]生平的列传淋病,丹麦电影简史(一)-188体育文娱_188体育app_188bet体育在线片《此生有爱》(I Have Loved and Lived/Jeg har elsket og levet, 1940),以及一部叙述18世纪民族英豪托登斯科约尔德[2]传奇故事的《登陆的斯及第约尔德》(Tordenskjold gaar i Land,1942)。

德莱叶(Dreyer)《神谴之日》(Vredens Dag,1943)描绘了17世纪初的酷刑和女巫审判事情,能够解读为对纳粹主义的直接置评,尽管德莱叶原意并不在此。与此一起,哈根哈赛巴尔赫(Hagen Hasselbalch)于1945年编导了纪录短片《玉米地之战》(Kornet er i Fare!)其时正值丹麦解放之前不久,尽管影片表面上叙述的是对立玉米害虫的战役,但实践上则是对德国占有实力的机敏而奇妙的暗讽。

02

解放与躲避:1940年代的纪录片与试验片

丹麦沦亡时期,短纪录片替代不受待见的德国电影周评(一项由Ministeriernes Filmudvalg公司在1944-1946年间推广的放映准则)被安排在长片前放映,这为青年导演们供给了名贵机会。

比亚内亨宁-延森(Bjarne Henning-Jensen)的《褐煤》(Brunkul,1941) 和《纸》(Papir,1942),奥勒帕斯博(Ole Palsbo)的《变废为宝》(Spild er Penge,1942)都深受英国纪录电影范式的启示。好像约翰格里尔逊(John Grierson)的开山之作《夜邮》(Night Mail,1936)一般,丹麦纪录电影亦特别重视把知识性、诗意和美感融为一体。例如,卡尔鲁斯(Karl Roos)的《茅屋之下》(Under Straatag og Lyre,1942)纪录了丹麦的露天博物馆和老式的农人日子;西奥多克里斯滕森(Theodor Christensen)的《屋中人》(Mennesker i et Hus,1943)重视社会弊端以及能处理这些问题的组织;哈根哈赛巴尔赫的《丹麦手艺人》(1948)则聚集丹麦工匠们的日子。

奥勒帕斯博

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

战后,西奥多克里斯滕森饱尝争议的代表作《自在危如累卵》阿尔兹海默症(Det glder din Frihed, 1946)面世,影片满含嘲讽地打击丹麦政府和德国占有实力在政治上朋比为奸。德莱叶在这一时期也拍照了很多纪录片,其间就有激烈牵涉社会实践的短片《好妈妈》(Mdrehjlpen,1942),本片是他被逼息影十余年复出后的榜首部影片,叙述了未婚妈妈的境遇;以及《巴特尔托瓦尔森》(Thorvaldsen,1949)淋病,丹麦电影简史(一)-188体育文娱_188体育app_188bet体育在线,介绍丹麦新古典主义雕塑大师生平的纪录片。

也正是在这个时期,丹麦试验电影初步起步。西奥多克里斯滕森和卡尔鲁斯编撰了前史体裁冒险故事片《延斯朗克尼弗》(Jens Langkniv,1940)的剧本手稿,力图为丹麦电影增加一些前锋电影言语。这部著作遭到苏俄蒙太奇学派的影响,但很不幸的是,它只能算是一次并不成功的测验。不过,和其它许多国家较为相似的是,试验短片的创造者多为画家:纪录电影人约尔根鲁斯(Jrgen Roos)和画家阿尔伯特墨茨(Albert Mertz)协作拍照了短片《流亡》(Flugten,1942),一部时长7分钟的现代主义著作。尔后,鲁斯又和超实践主义艺术家威廉弗雷迪(Wilhelm Freddie)合拍了一系列饶有风趣的短片,如Det d淋病,丹麦电影简史(一)-188体育文娱_188体育app_188bet体育在线efinitive afslag p anmodningen om et kys(1949)和Spiste horisonter(1950)。

03

回归日常:storm丹麦的战后实践主义著作

1945年,丹麦人在英军协助下获得解放。此前的1944年,有两部反映丹麦抵抗运动和地下组织举动的故事长片:波迪尔伊普森(Bodil Ipsen)和劳劳瑞琛(Lau Lauritzen Junior)合拍的《血色草场》(De rde Enge)以及约翰雅各布森的(Johan Jacobsen)《巴坦战役》(Den usynlige Hr,1944)。他随后又拍照了触及通敌者体裁的影担担面片《三年今后》(Tre r efter,1948)。

劳劳瑞琛

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

战后的丹麦主趋势向实践主义跨进,体现带有批判性的人道主义实践主义,它们会集重视日常日子(不逊于意大利新实践主义)和文明问题。奥勒帕斯博在《深思熟虑》(Diskret Ophold,1946)以及《为所欲为》(Ta' hvad du vil ha',1947)中展示了他在社会与心思剖析方面的出色天资。前者叙述了收留所里未婚先孕的少女们的阅历,后者诉说了一位嫉恶如仇的登山者的人生故事。比亚内亨宁-延森(Bjarne Henning-Jensen)的佳作《迪蒂,人之子》(Ditte Menneskebarn,1946)改编自马丁安德森-尼克索[3]的引发社会广泛重视的闻名小说,叙述了一个来自陈旧小城的女孩的人生阅历。亨宁-延森与他的妻子阿斯特丽兹(Astrid)不光协作拍照了悬疑心思违法剧《克里斯蒂纳斯伯格曼》(Kristinus Bergman,1948),也拍过轻松的喜剧片《淘气鬼》(De pokkers Unger,1947)——丹麦榜首部实在含义上的儿童片。在此之后,阿斯特丽兹亨宁-延森(Astrid Henning-Jensen)单独执导了儿童短片《孤雏帕勒》(Palle alene i verden,1949),影片首映于1954年,至今仍不失为一部经典之作。

《简妮与战士》(Soldaten og Jenny,1947)是约翰雅各布森的一部重要著作,影片透过两个普通失败者的命运描绘了实践社会的不公正现象。本片由两位新明星——保罗雷哈特(Poul Reichhardt)和波迪尔科尔(Bodil Kjer)主演,出品方是Saga Film。该公司兴办于1942年,由约翰奥尔森(John Olsen)[4]自任掌门人。Saga公司也推出过黑色电影《约翰与艾林》(John og Irene,1949),波迪尔科尔与艾比罗德(Ebbe Rode)扮演的一对舞蹈伙伴,被逼卷进违法分子的国际漩涡里并殒命其间。

改编自安徒生经典神话的动画长片《打火匣》(Fyrtjet,1946),则是这个时期风格较为特殊的一部影片。

【译注】

[1].克里斯托弗欧内斯特弗里德里希韦瑟(Christoph Ernst Friedrich Weyse,1774年3月5日-1842年10月8日),丹麦作曲家。生于德意志境内(其时属丹麦),后到哥本哈根学习音乐,并担任管风琴师。1819年起任宫殿音乐家。韦瑟是丹麦古典主义时期最重要的作曲家,他的音乐风格相似维也纳古典乐派,具有调和、美丽、高雅的特色。他的歌剧和艺术歌曲创造对丹麦民族音乐的鼓起有很大影响。

[2].原名彼得延森韦瑟尔(Peter Jansen Wessel)(1690-1720),挪威贵族、皇家水兵军官,挪威和丹麦众所周知的水兵探险英豪(丹麦俗话“Tordenskjolds soldater”,即用来描述英勇无畏的武士),他在水兵敏捷一步登天,被国王弗雷德里克四世赐名“彼得托登斯科约尔德”(Peter Tordenskiold),1720年11月12日,托登斯科约尔德在与人决战时不小心被对方刺中腹部身亡,逝世时年仅30岁。

[3].马丁安德森-尼克索(Martin Andersen-Nex),1869-1954,丹麦作家。他是丹麦榜首位创造劳工阶层体裁著作的小说家,丹麦首位社会主义和共产主义作家。《迪蒂,人之子》创造于1917-1921年,他另一部被改编为电影的名作是《征服者佩尔》(Pelle Erobreren/Pelle the Conqueror,1987),拜见第八节。

[4].约翰奥尔森(John Olsen),1888-1959,丹麦电影制片人、编剧、影剧院司理(曾运营斯堪的纳维亚半岛上规模最大的影院,该影院有1513个座位)。Saga Studio在1941-1959年出产了30余部影片,包括大卖的影片Dirch Passer,严厉著作Der kom en dag和Soldaten og Jenny 等,该公司于1974年宣告歇业戾怎样读。

丹麦电影史第五节(1950-1959):

民间喜剧的回归

1950年代,情节剧电影再度回归;浅显小说家默顿考奇(Morten Korch)的小说改编电影【译注1】和“四子之父”(Far til fire)系列家庭道德电影又东山再起。该时期的另一个趋势则是社会问题剧,特别是反映年青一族日子的影片。德莱叶的《国际》(Ordet,1955)是跳出两股潮流藩篱的著作。

01

50年代的剧情片:民间喜剧的回归

1950年代初,丹麦新实践主义电影创造戛但是止,其标志是躲避实践的、弥漫着爱国气味、轻松温馨的——1930年代民间喜剧电影的首要特征——影片的复归。饱经暴力和战役的伤口之后,观众对复归丹麦传统价值取向的渴求越加显着。

标志性事情,首先是诺蒂斯克电影公司辞退了阿斯特丽德(Astrid)与比亚内亨宁-延森(Bjarne Henning-Jensen)配偶;随后又炒掉了奥勒帕短视频斯博,他在拍照一部新片时和公司的理念各走各路(不久之后他便自杀了),其未完结的影片《尊贵的罪人》(Viarme syndere,1952)随后由公司的新人埃里克波林(Erik Balling)接档。波林的创造更为亲民,但是他在为诺蒂斯克公司效能随后数年却成果平平。

这十年间最成功的著作出自亨宁卡马克(Henning Karmark)之手,他作为丹麦前纳粹党员的身份很快就被人们遗忘了。亨宁为自己所效能的公司ASA Filmudlejning(并非ASA公司)争到了默顿考奇影片改编权——此前其他公司都曾吃了闭门羹。考奇的浅显小说描画丹麦的村庄日子,是一种带有故园媚世倾向的著作,它们在其时曾是广为阅览的书本,原著闻名度也助力了这些影片在丹麦影史上所获得的票房成功。作为榜首部青少年体裁电影(1950-1967年间盛行)《红马》(1950)卖出了2600万张电影票(丹麦其时人口为4500万),有用稳固了主演保罗雷哈特的明星位置。

本片的导演是爱丽丝O弗雷德里克(Alice O'Fredericks),她无疑是(丹麦)电影史上最多产、影响力最深远的女人导演。她还拍照过家庭道德体裁系列影片《四子之父》(Far til fire,1953-1961年间共8部),影片由建立于1936年的ASA公司出品,展示的是温馨的市郊家庭日子图景。

爱丽丝O弗雷德里克

(截图自丹麦电影学会会刊网站)

其他一些风格共同的电影还有:约翰雅各布森的展示艺术爱好者婚姻日子的喜剧片《我妻子是无辜的》(Min kone er uskyldig,1950);托本安东文雅森(Torben Anton Svendsen)的歌舞片《在仙后座与我相遇》(Md mig p Cassiopeia),叙述了波迪尔科尔(Bodil kjer)扮演的缪斯从奥林匹亚私奔到人世,不管宙斯的正告坠入爱河的故事;埃里克波林(Erik Balling)创造了带有梦想颜色的浪漫喜剧《基斯普斯》(Kispus,1956),喜剧片《奎维托克》(Qivitoq,1956年)中的格陵兰岛风土人情为影片增色不少,而它也是榜首部丹麦真人动作五颜六色影片【译注2】;加布里埃尔艾克赛环地平弧尔(Gabriel Axel)的反映社会和日常日子的实践主义著作《费事重重》(Altid ballade,1955);以及喜剧片《金山》(Guld og grnne skove,1958),借丹麦的地方保护主义来对美国商业作好心的挖苦。

本时期最闻名的喜剧明星是迪克派瑟(Dirch Passer),他经常在与欧维斯珀维(Ove Sproge)(Det var p Rundetrn,1955)或 凯杰尔彼德森(Kjeld Petersen) (Vi er alle sammen tossede,1959)搭戏时,展示出充足而又奇妙的诙谐天资。

02

当问题来敲门:1950年代的其他电影走向

本时期也有直面社会问题的电影。波迪尔伊普森的《天堂饭馆》(Caf Paradis,1950)生动诠释了酗酒的损害。但和美国电影相同,受重视最多的仍是年青人所遭受的难题和他们的日子方式。如年青人违法体裁的《风险青年》(Farlig ungdom,1953)、《年青人没空》(Ung leg,1956)和触及男性性工作者问题的《残余》(Bundfald,1957)等,这些影片都发人深思。

这一时期的异类,首推德莱叶含义特殊的复出之作《国际》(1955),本片将成为他最有观众缘的一部著作。而约翰雅各布森的暗斗体裁影片《迷惑》(Blndvrk,1955)则是为数不多的实在触及政治主题的影片,他重视被占有时期民族伤口的影片《一个陌生人来敲门》(En fremmed banker p, 1959)戏曲性极强,因为该片是丹麦电影中榜首部包括直白性爱局面的影片,因而引起了不小的颤动。

03

年代的挑选:1950年代的纪录

在纪录片范畴,约尔根鲁斯凭仗嫉恶如仇之作《贫民窟》(Slum,1952)、有关丹麦养猪业的纪录片《arrange现代化养猪》(Den strmlinede gris,1952)和叙述HC安徒生故事的《我的终身》(Mit livs eventyr,1955)而声名显赫。比亚内亨宁-延森制造了有关格陵兰岛的电影Where Mount淋病,丹麦电影简史(一)-188体育文娱_188体育app_188bet体育在线ains Float(Hvor bjergene sejler,1955)是一部获得了奥斯卡纪录片(长片)提名的影片;博格胡斯特(Brge Hst)拍照了叙述保罗亨宁森(Poul Henningsen)生平的短片Meninger i tiden(1955)。西奥多克里斯滕森的《生为女孩》(Bare en pige,1959)是一部讨论平权和轻视的电影。

04

奢华的幻梦:美国对丹麦的电影封闭

丹麦解放后,美国电影敏捷东山再起并占有了之前它们所主导的绝对优势位置。但是,到了1950年代中期,丹麦和美国和谐的双边关系呈现了小冲突。

作为MPEA(Motion Picture Exhibitors Association电影出口协会)成员的美国各大电影公司,关于丹麦电影票房低比例分红表示出不悦。部分原因在于丹麦政府不愿为电影供给外币收购支撑。为示互不相让,美国公司阻挠了大制造影片流入丹麦商场——其成果则促成了1954年斯卡莱特(Scarlett)轮渡线路的注册,哥本哈根人能够前往瑞典的兰斯克鲁纳市【译注3】观看1939年的影片《乱世佳人》。1955年10月至1957年7月,MPEA树立了制止其电影在丹麦上映的惯例准则,丹麦在1958年前一向无缘赏识美国大片,而《乱世佳人》(1939)直到1958年才在丹麦首映。

【译注】

[1].Morten Luther Gudmund Korch,1876年出生于丹麦丹麦第二大岛菲英岛(Fyn,也是神话作家安徒生的故土)一个村庄教师家庭。14岁起跟从叔父做学徒经商,40岁时决议成为工作作家。默顿是浅显小说创造高手,他的故事以村庄农场、小商店和村庄商人为内容,终身创造了123部小说,多部著作被搬上大荧幕,著作销量逾七百万册。1999年,默顿当选“20世纪丹麦最具影响力100人”。

[2].本片也是丹麦首部获奥斯卡最佳外语片提名的影片。

[3].兰斯克鲁纳(瑞典语:Landskrona)坐落瑞典南部斯科讷省,兰斯克鲁纳自治市到哥本哈根的Scarlett航线,此前有船舶支撑轿车和货品的摆渡,该市在瑞典和丹麦的前史上占有重要位置。

原文来自:

https://www.dfi.dk/en/english/danish-film-history/danish-film-history-1896-2009

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